Дорогой читатель.
Перед тобой первый выпуск альманаха кинематографической прозы «Обратная перспектива», вышедший в свет во многом благодаря терпеливой вере своих создателей и волонтеров в одну общую задумку. Мы искренне убеждены, что наше издание сможет стать постоянной литературной площадкой для молодых авторов и начинающих сценаристов, которой, на наш взгляд, сегодня очень не хватает. Хотя, конечно, именно тебе — читателю и предстоит решать, будет ли наш альманах по-настоящему актуальным и нужным для культурной среды Беларуси. Общаясь со множеством людей в процессе поиска материалов для первого номера, мы нередко повторяли, что сверхзадача нашего издания состоит в том, чтобы стать основой творческой коммуникации между молодыми авторами, а также придать взаимодействию в культурной среде нашей страны новые импульсы и направления, тем самым способствуя дальнейшему развитию современной белорусской сценарной школы.
Однако, несмотря на всю социальную важность заявленной цели, для меня и моих коллег сам процесс подготовки сборника стал трепетным воплощением нашей беззаветной любви к различным историям. Разумеется, основных сюжетов в литературе не так много — всего четыре, но наша способность воображать и вести повествование, оставляя в канве событий отпечатки собственного жизненного пути и образ движения мысли, пожалуй, является самым ценным инструментом человеческой природы. Еще Марк Аврелий, задавая вопрос: «Что есть наша жизнь?» — сам же на него отвечал – «Пепел, зола да еще рассказ».
Так что же такое кинематографическая проза, которой посвящено наше издание, и чем она отличается от прозы классической? Ключевой особенностью здесь является наличие у кинематографического материала внутренне непротиворечивой драматургической структуры, а также существенного потенциала к последующей визуализации. Таким образом, на страницах нашего альманаха вы найдете множество рассказов, переведенных на язык драматургии. С другой стороны, в противовес современной драме, актуальность смысла и современность языка которой, зачастую избавляет от необходимости художественной постановки – кинематографическая проза предполагает существование собственной уникальной микро-Вселенной, не всегда сопоставимой с нашим ощущением реального. Не нам судить, что важнее — иллюстрировать трение социума о современность или же словом строить новый мир, однако мы всегда будем придавать первостепенной значение актуальности самого языка и глубине авторского воображения.
Весьма значимой особенностью нашего альманаха является образовательный вектор деятельности. Каждая опубликованная работа непременно будет сопровождаться критическими отзывами экспертов, в авторитетных суждениях которых автор сможет не только увидеть субъективную оценку своего произведения, но и найти полезные советы и рекомендации. Команда экспертов, помогавшая нам в работе над первым номером издания, представлена русской писательницей – Марией Рыбаковой, популярным белорусским сценаристом и режиссером – Андреем Курейчиком, театроведом – Ириной Костыляченко и режиссером Артемом Лобачем.
Концепция первого номера «Обратной перспективы» предполагает калейдоскопическую структуру подачи материала, в рамках которой нами были отобраны работы принципиально разных жанров и тем. Около года редакционный совет издания занимался поиском текстов, ставя перед собой главную задачу – найти среди десятков присланных пьес и сценариев такие истории, которые не просто могут быть воплощены в интересные кинематографические произведения, но покроют в своем жанровом своеобразии как можно большую смысловую плоскость. Именно поэтому в дебютном номере нашего альманаха соседствуют такие разные по своей тематике материалы – от философской притчи, до фантастического экшена. Остановимся на них подробнее.
Самой первой из отобранных нами работ стал сценарий В. Гирона «Не уходи», в основе которого лежит трогательная история из жизни рубщика мяса. Тем не менее, развязка сугубо бытового сюжета воплощается в запоминающемся художественном образе, словно поднимающем само произведение над пространством предельного реализма. Не менее интересна на этом фоне и противоположная по своей повествовательной структуре работа А. Аржановского «Застольные беседы», которая представляет собой совокупность множества скрытых литературных цитат от Плутарха до Достоевского, походя, в конечном итоге, на современный пересказ притчи об Иове. Текст же А. Мойского «Хрыстос пад вадой» может быть справедливо интерпретирован и как театральная пьеса, и как драматургическая установка для полнометражного киносценария. В центре эпистолярной детективной истории (прототипами главных героев являются знаковые белорусские литераторы — Франциск Богушевич и Алоиза Пашкевич) лежит вечный конфликт между творческим вымыслом и окружающей реальностью, вписанной в исторические декорации начала XX века. Пожалуй, наиболее красочным и по-хулигански ярким материалом, отобранным для первого номера альманаха, является сценарий С. Гоцко «Бесконечный», жанр которого причудливым образом сочетает в себе черты фантастического детектива и философской притчи. Сюжетное полотно истории соткано на фоне нескольких значимых события ХХ века, причем исход некоторых их них и вовсе видоизменяется автором.
В заключение, хотелось бы подчеркнуть, что альманах «Обратная перспектива» напоминает, своего рода, эксперимент, ведь если до сих пор в Беларуси нет издания схожего профиля, то, возможно, нужное время еще просто не пришло. Однако в этом контексте у редакционного совета нашего сборника нет никаких беспокойств по поводу будущего белорусской сценарной школы – оно в любом случае наступит, вопрос лишь в том, благодаря кому.
Возможно, благодаря нам с вами.
С уважением,
Редакционный совет альманаха «Обратная перспектива»
Альманах является частью проекта «Гуманитарная лаборатория» при поддержке Open Society Foundations.